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« A Musée Vous, A Musée Moi » sur Arte : la série humoristique qui donne vie à des tableaux
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21/09/2023
La créatrice de ce format court, Fouzia Kechkech, avait déjà imaginé « D’art d’art » pour France 2
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Votre invitée média Céline Baydar court en chaîne les concepts pour démocratiser
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l'art à la télé.
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Après le programme d'Art d'Art, elle produit Amusez-vous, amusez-moi ! pour Arte, une série
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humoristique à découvrir tous les vendredis.
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Bonjour Fouzia Kesh Kesh.
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Bonjour Céline.
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Quelle formidable idée cette mini-série où des chefs-d'oeuvre de la peinture prennent
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vie.
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C'est très court, 2 minutes, on apprend plein de choses sur le tableau et son auteur mais
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on rit beaucoup aussi.
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Pour cette quatrième saison, vous avez choisi 10 nouveaux tableaux.
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Il y a 3 épisodes pour chacun.
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On a Cézanne, Modigliani, Degas ou encore Courbet.
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Chaque pastille s'ouvre sur le tableau, le vrai, dans son musée.
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Puis d'un coup, il s'anime grâce à des comédiens qui au départ prennent la même
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pause puis se mettent à bouger, à parler.
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Comment vous est venue cette idée ?
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C'est une bonne question.
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Je pense que cette idée m'est venue par mon parcours, évidemment.
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A la fois l'ADN de D'Art d'Art, mon enfance à 17 ans quand j'ai ma première relation
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avec une œuvre d'art, c'était La Joconde que j'allais découvrir ensuite au musée.
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Et là, je me dis "mais elle est tellement petite".
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Mais je pense que tout le monde s'est dit la même chose.
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La déception parce qu'on se dit toujours "tiens, La Joconde est le tableau emblématique"
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et à la fois, pourquoi on aimerait La Joconde finalement ? Plus qu'un autre tableau parce
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que tout le monde l'a aimé.
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Moi je l'aime, je tiens à le dire et j'ai appris à l'aimer parce que j'ai appris à
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la connaître, j'ai appris à avoir une relation avec Mona Lisa, avec Lisa Gherardini plus
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précisément parce que derrière ces tableaux, vous avez des personnages qui ont posé, qui
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ont une histoire.
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Moi j'ai toujours été une rêveuse.
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Mon moment préféré dans mon enfance c'était d'aller me coucher parce que je pouvais inventer,
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rêver, imaginer des histoires.
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Et donc ensuite effectivement, il y a eu la période d'ardar qui m'a énormément nourrie.
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Évidemment un jour, je suis au musée avec mon fils qui a 4 ans parce qu'il voulait
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aller voir Van Gogh.
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Je crois que beaucoup d'enfants aiment cet univers de Van Gogh très coloré, très présent.
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Il est devant l'autoportrait de Van Gogh et il n'est pas content et il me dit "non,
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non, ce n'est pas du tout ce que je voulais voir".
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"Ah bon, mais qu'est-ce que tu voulais voir ? Qu'est-ce qui se passe ?" Il me dit "moi
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je veux qu'il me parle".
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Donc c'est votre fils qui vous a soufflé l'idée ?
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Je vais le faire parler.
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Mais c'est plein de...
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Comme je vous disais, ça mûrit en vous et à un moment je lui dis "mais tu as raison,
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on va le faire parler".
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Un jour.
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Alors l'une des originalités de ce programme, c'est le scénario.
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Vous mélangez l'histoire du tableau à l'actualité, ça donne des anachronismes très drôles.
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Vous avez eu le joueur de cartes de Cézanne qui se met à parler de la loi anti-tabac
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et qui dit "on va arrêter de filer la pipe".
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La femme aux yeux bleus de Modigliani qui est présente sur les réseaux sociaux.
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Vous auriez pu vous contenter de raconter des anecdotes sur le tableau ? Pourquoi mélangez-vous
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du contemporain ?
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Mais raconter des anecdotes sur le tableau, nous serions sur un autre format.
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On est sur un format qui est une fiction.
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Donc à un moment il faut une narration, il faut effectivement ce mélange du vrai et
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du faux et que ces personnages prennent vie.
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Vous avez dit une chose qui était importante, c'est ce switch entre le moment où on est
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dans le musée et j'avais cette envie justement qu'on puisse avoir cet effet bluffant.
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Vous prendre par surprise, on vient dans la série, qu'on aime ou qu'on n'aime pas
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l'art, on est en tout cas à un moment donné bluffé.
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Parce que vous avez cet aspect figé des personnages.
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J'avais envie que vous pensiez que c'est un tableau et ensuite ça prend vie.
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Mais quand ça prend vie, Céline, ces personnages sont au 21ème siècle et ils ont la vie de
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tous les français et ils ont aussi ces problématiques.
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Et à ce moment-là, j'ai envie que vous les aimiez, j'ai envie qu'il y ait de l'empathie.
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Ils peuvent être en colère, ils peuvent avoir envie de sortir de ce tableau et ils peuvent
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aussi nous raconter des anecdotes autour de leur vie.
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Je voulais qu'on écoute un extrait mais malheureusement le temps passe tellement vite,
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on ne va pas le faire.
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Je vais juste expliquer par exemple le désespéré de Gustave Courbet.
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Pour ceux qui ne le visualisent pas, c'est cet autoportrait sous les traits d'un jeune
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homme qui a le regard fixe et les mains crispées dans ses cheveux.
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Ça démarre comme ça, dans "Amusez-moi" puis vous le faites aller à la station service
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et là ils se rendent compte que l'essence est beaucoup trop chère.
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À quel moment vous vous dites "Tiens, Gustave Courbet va parler du prix de l'essence" ?
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Je travaille avec une équime.
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C'est vrai que dès le départ sur la charte que j'avais écrite et même la bible, il
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était important qu'on utilise aussi, que les sujets soient des sujets d'actualité.
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Après, il y a toute l'imagination.
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Effectivement, chacun apporte ses idées et à un moment on tranche.
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À l'époque, l'essence n'était pas si chère.
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Ça date d'il y a plus de deux ans.
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Vous étiez visionnaire en plus.
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Le décor, les postures des personnages sont exactement les mêmes que sur le tableau original.
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Comment vous faites pour vérifier chaque détail ?
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Écoutez, vos auditeurs auront peut-être l'occasion de voir le making-of où on explique
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justement avec toute l'équipe chaque détail et millimétrée.
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C'est-à-dire création de costumes, création des perruques, du maquillage.
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Chaque tableau est différent.
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On recommence, on se renouvelle à chaque fois.
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Chaque saison est un casting différent et des constructions de décors différents.
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On ne se repose jamais.
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On se renouvelle à chaque fois.
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Justement, vous parlez du casting, c'est complètement dingue.
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Les acteurs ressemblent terriblement aux personnages du tableau.
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Je parlais de Gustave Courbet.
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C'est dingue !
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Baptiste Gillérion, c'est la promesse.
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La promesse, c'est, et d'ailleurs on m'avait dit c'est impossible, je l'ai rendu possible.
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Rien ne m'arrête.
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C'est possible.
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On a des merveilleux comédiens qu'on met en avant en scène autour d'un rôle principal.
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C'est merveilleux, on a beaucoup de talent et les sosies existent et les comédiens ensemble.
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Ça fonctionne et ça fait un Courbet exceptionnel.
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Un décor précis, un casting précis lui aussi.
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Ça coûte combien de faire un tel programme ?
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C'est deux minutes à l'antenne, mais ça vous coûte combien ?
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Beaucoup d'argent.
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Je ne sais pas si je dois le dire, mais c'est public.
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Arte participe à hauteur de 270 000 euros.
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Et ensuite, je vais chercher des compléments auprès du CNC ou d'autres partenaires.
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270 000 euros pour une série ou pour chaque épisode ?
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Pour chaque épisode.
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Attention, je parle uniquement de la participation d'Arte.
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On est sur des sommes assez élevées et ça dépend aussi du tableau.
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Savez-vous si votre série a amené des gens au musée et des jeunes notamment ?
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Oui, et moi j'interviens dans les écoles ou dans les hôpitaux pour enfants, beaucoup.
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Oui, moi je me souviens d'une intervention que j'avais eue en 2019 dans un lycée polyvalent
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à Frennes, rapidement.
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Vous aviez une classe Bac professionnel commerce.
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Suite à mon intervention, ils ont mis en place une exposition de médiation culturelle
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autour des tableaux.
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Et ça a permis dans ce lycée où les étudiants polyvalents et professionnels ne se rencontraient
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jamais, puisqu'il y a un clivage, de se rencontrer autour de cette exposition.
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Oui, souvent on me dit "vous avez changé mon regard sur l'œuvre d'art".
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Et ça c'est probablement une belle satisfaction pour vous.
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Merci beaucoup Fouzia Kachkach.
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C'est moi qui vous remercie.
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Merci beaucoup Céline.
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