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Serge Toubiana, juré de Cannes 1992 : « Je voulais donner la Palme d’or à The Player »
Paris Match
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18/05/2023
Après « Auto-Confidences », voici « Cannes-Confidences » pour vivre le 76ème Festival International du Film. Premier invité, Serge Toubiana, président d'Unifrance, association chargée de la promotion du cinéma français à l’international.
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Entre l'un et l'autre, c'est une histoire fusionnelle.
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Sûrement parce que la mode est un festival de rêves et d'émotions, de réalité et
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d'authenticité dans lequel chacun trouve son meilleur scénario.
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C'est aussi ce que dévoile Khan Confidence.
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Je suis Serge Toubiana, je suis président d'Unifrance.
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Le rôle d'Unifrance à Cannes, c'est de rencontrer des gens qu'on voit tout au long
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de l'année mais qui sont à l'étranger, comme c'est le plus grand festival de cinéma
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au monde.
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C'est une opportunité essentielle pour les équipes d'Unifrance de renouer des contacts
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avec les gens venus d'Asie, d'Amérique, d'Afrique, d'Amérique latine.
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Ils sont tous à Cannes, tout le monde vient à Cannes.
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Il y a cette idée qui me taraude tout le temps avec l'équipe d'Unifrance, c'est
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comment on va les accompagner à l'exportation, ce qui est notre credo absolu ici.
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Comment ces films vont porter le cinéma français, les couleurs du cinéma français à l'international,
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c'est ma question essentielle aujourd'hui à Unifrance.
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C'est très important et Cannes est le lieu idéal.
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J'étais dans un jury très prestigieux, présidé par Gérard Depardieu.
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Il y avait Almodovar, John Borman, Jamili Curtis, magnifique.
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Et moi j'étais le critique français un peu.
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Et je n'étais pas d'accord avec le reste du membre du jury, c'était très difficile
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pour moi.
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J'ai appris beaucoup de choses durant cette expérience de jury à Cannes.
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Moi j'essayais de parler de tous les films en disant "oui ça c'est bien".
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En fait il ne faut pas faire ça.
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Quand on est dans un jury, il faut défendre un film et planter son drapeau et ne plus
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bouger pour négocier au cours de la discussion.
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Là, ça s'est fait en une heure et demie le palmarès.
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Et tout le monde était enthousiaste pour ce film qui a eu la palme d'or, mais les
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meilleures intentions de Billy Auguste qui a d'ailleurs eu sa deuxième palme d'or.
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Moi je n'aimais pas beaucoup le film.
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J'étais plutôt pour un film que je défendais beaucoup qui était "The Player" de Robert
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Altman que j'aime beaucoup.
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Je n'ai pas été convaincant du tout.
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Parce que je crois que j'ai aussi appris une chose importante, c'est que dans un jury,
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quand vous êtes juré, ce qui compte c'est les sentiments.
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Ce n'est pas la réflexion sur la mise en scène.
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Bon, ça y est quand même, mais c'est anecdotique.
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Ce qui compte c'est les sentiments.
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Après la projection des meilleures intentions, j'ai vu les gens en larmes.
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Donc j'ai compris que c'était perdu.
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Et d'ailleurs Gérard de Pardieu m'a dit, on était à trois jours de la clôture du
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festival, et il me dit "c'est bien, on a la palme".
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Et j'ai compris.
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Vous avez vu que, par exemple, ça m'a frappé, mais ça m'a frappé beaucoup de journalistes,
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les trois films français en compétition sont rédiés par trois femmes.
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Ça n'est jamais arrivé dans l'histoire de Cannes.
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Il y a beaucoup plus de femmes réalisatrices en France qu'ailleurs.
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Dans la compétition, il y a sept films faits par des femmes.
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Ce n'est pas la majorité, mais c'est beaucoup mieux qu'avant.
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C'est très important de mettre en évidence des nouveaux visages, des gens sur qui on
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fait des paris.
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C'est très important de faire des paris, d'encourager la jeunesse.
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Le cinéma se nourrit de cette jeunesse, il en a besoin.
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C'est sa matière première.
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Les grands cinéastes s'intéressent à la jeunesse.
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C'est fondamental.
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Qu'est-ce qui se joue dans la jeunesse ? Les émotions, les sentiments, les premières
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fois, les drames, les douleurs, les émois.
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L'aventure de la vie, elle commence là.
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Et ça, le cinéma s'en nourrit naturellement.
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La chose la plus essentielle, la plus poétique, c'est d'aller, seul ou accompagné, peu
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importe, dans une salle et de se laisser embarquer par un film.
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On ne sait pas où on va.
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Et on se laisse aller.
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Et on voit.
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On repère, on fait des repérages, on essaie de comprendre, de se situer soi-même par
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rapport au film, à ce que le film nous montre, nous raconte.
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Pour moi, ça, ça tient du miracle.
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[Musique]
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