Guillaume Canet nous parle du nouveau Asterix

Konbini

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Transcript

00:00 Le problème avec ce genre de film, c'est quand on fait un Astérix, tout coûte cher.

00:04 C'est des gros films dans lesquels il y a beaucoup de travail.

00:07 C'est très long. On est engagé pendant très, très longtemps.

00:10 C'est nuit et jour pour beaucoup, beaucoup de gens.

00:13 Tu peux pas t'imaginer le travail de dingue.

00:16 La costume, Madeline Fontaine, elle a fait un travail monumental.

00:20 Tous les costumes sont teints avec des pigments anciens

00:24 à la main dans des chaudrons.

00:27 Les tenues des soldats chinois, c'est des petits dés de cuillère comme ça,

00:32 qui ont été découpés à la main, qui ont été cousus à la main.

00:35 Sur des costumes, on parle de 500 pièces, on parle de trucs de 500 figurants.

00:40 Si on fait un film, tant qu'à faire, faisons un vrai film,

00:43 pas avec des décors en carton pâte ou des trucs comme ça.

00:47 Donc, on reconstitue la rue de Shanghai, on reconstitue vraiment la rue de Shanghai.

00:51 Et on met pas des fausses fleurs en plastoc ou des trucs comme ça.

00:55 Donc, ça, il y avait une vraie volonté dans la DA comme ça

00:59 et dans les effets spéciaux, pareil.

01:01 Et j'ai eu la chance de bosser avec Brian Jones, qui est un ancien de Marvel

01:04 et qui est un petit génie des effets spéciaux,

01:07 et qui a été avec Pierre, les deux, qui ont été extraordinaires.

01:13 Et je leur ai bien vraiment fait chier jusqu'au bout.

01:16 C'est un travail monumental.

01:18 Les gens ont bossé pendant quatre ans de manière folle.

01:22 C'est pour ces gens là aussi, j'ai envie que le film marche.

01:25 Parce qu'on a eu la chance d'avoir un producteur qui a décidé,

01:28 à cause de la pandémie, on ne pouvait pas tourner en Chine.

01:30 Tout est resté en France.

01:31 On a fait le film en France.

01:32 Ça a coûté du coup beaucoup plus cher.

01:35 Mais je trouve que c'est un choix de producteur très couillu.

01:39 Enfin, je veux dire, de faire ça.

01:41 Et avec en plus, par rapport à un film normal,

01:43 un gros, gros film français après la pandémie.

01:47 Est-ce que les gens y vont ou n'y vont pas ?

01:49 En sachant que s'ils n'y vont pas,

01:51 les financiers qui ont investi sur ce film,

01:55 ils ne vont pas refinancer un autre film comme ça.

01:58 Parce qu'ils ne prendront jamais ce risque là.

02:00 Donc, à partir du moment où on a fait des avant-premières,

02:02 où on a fait des projections test,

02:05 et qu'on voit que quand même le film plaît,

02:07 on se dit bon, si les gens ne viennent pas, ce ne sera pas à cause du film.

02:11 Donc ça, c'est flippant.

02:12 C'est flippant parce que je sais que j'ai tout le métier derrière.

02:14 Les distributeurs, les producteurs, les acteurs qui espèrent.

02:19 Et ça, c'est assez touchant.

02:21 C'est que moi, j'ai plein de gens du métier qui ne sont pas dans la compète

02:25 et qui me disent "Putain, pourvu que ton film marche".

02:27 Parce qu'on a tous envie pour le cinéma français que c'est un baromètre.

02:32 quoi.

02:33 CONNUMI !

02:33 CONNU!

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